 |
|
|
|
||||
|
|
Цитата:
Я бы на ТАКУЮ рецензию обиделась бы в три раза сильнее, чем на предыдущие, здесь выложенные. в тех хотя бы столько сарказма не было, чистый глум. |
|
Цитата:
Цитата:
|
|
2 Вольф * Нигде не было. Ормейцы разочаровались в радио ваще |
|
Цитата:
Но, ИМХО, не это главное, главное, что рецензия показывает, что Михалков не создал НИЧЕО СВОЕГО даже в том, жанре, в котором он, по его словам, работал, и который позволяет массу условностей и несовпадений с реальностью (типа 45-летней исполнительницы роли неветы). Т.е. "мэтр" вторичен, а не оригинален, а, втоичное - это не искуство. Нельзя согдать новое, ни привнеся своего, а из рецензии следует, что как раз Михалков ничего своего и не внес в свой фильм. так что разложили грамотно и сильно. |
|
Цитата:
Цитата:
Рецензия больше похвальная, никакого разгрома, всё так осторожненько, на цыпочках. При любой ситуации автор может заявить: "Вот! А я что говорил?!" |
|
Цитата:
"С одной стороны, нельзя не признать, а с другой, нельзя не согласиться". |
|
Цитата:
|
|
Цитата:
Рецензент уделал, ИМХО, Михалкова на его собственном поле. Он признал за Михалковым право на вымысел (то, над чем издеваются все блоггеры), но при этом показал, что у Михалкова в картине нет ни одного своего кадра - все он заимствовал из других работ совершенно других авторов. А самый страшный приговор для товрца. к которым относит себя Михалков, т.к. произведение искуства не может быть вторичным, в противном случае. это уже называется по-другому - компилляция и пр. Так что я согласен с ЧВ - сильно приложили. Просто сделано очень грамотно, без стеба, почти без издевки (ну чуть-чуть, по поводу дочери Михалкова и ее роли), серьезно, сильно и наотмаш! Молодцы! По-другому с такой фигурой, какой является "мэтр" и не поступают, такой привычет утверждать, что "это божъя роса". |
|
Цитата:
|
|
Цитата:
Я когда-то написал Вове, что где-то как-то, из-за безрыбья и зарплат ы 12 американских долларов в месяц для офицера в звании капитан 1 ранга (1936 год; американский капитан 1 ранга в то время получал где-то 120 баксов, и весьма нефигово на них жил), я могу понять японских летчиков-истребителей, которые при столь говённом радио разработали систему использования визуальных сигналов (свет, дым, размахивание частями тел) для какого-то взаимодействия самолетов в воздухе и кораблей внизу - если пипл многие годы летает вместе и привык одним глазом следить за еропланом ведущего настолько, что легко считывает его мимику (а чего это, ты думаешь, у анимэшек такие здоровенные бобы на пол-лица?), то среагировать на какие-то угрозы так может получиться быстрее, чем трепаться по радио. Тем более - при отсутствии на кораблях РЛС дальность обнаружения глазками подходящих СВН противника столь невелика, что существенного выигрыша по времени радио при наведении истребителей не дает. Володе этого хватило для того, чтобы вывести постулат тотального превосходства системы японской военной жестикуляции не только над флажным семафором царского флота, но и над системами тактической радиосвязи американских истребителей. С таким подходом любая фаллометрия немедленно превращается в тупой фарс, который еще быстрее начинают троллить всякие типа историки. Так что зависит от степени влюбленности в японское железо (для кого Хулио, а для кого и Остап Сулейман-Берта-Мария;-)), и абсолютно не зависит от "того, как оно было на самом деле"... |
|
[quote=maxez;2149510]* Если у тебя есть 220 русских рублей, ты мог бы заказать в Москве книшку Сидоренко/Пинака про какие-то японские авианосцы Имеется в виду книга из морской коллекции о японских авианосцах? |
|
Цитата:
|
|
Цитата:
|
|
Рискуя быть немедленно оплёванным, задам всё ж вопрос: Кто-нибудь смотрел? Какие отзывы? Рискну приложить рецензию Ксении Лариной с не очень любимого на этом форуме "Эха Москвы":... (начало цитаты) "Великий фильм о великой войне был снят великим режиссером на великие деньги и с участием великих актеров. Ирония в таком великом деле вполне уместна, тем более автор этого произведения давно это жизненно важное чувство для любого художника утратил. Сквозь дорогие видеоткрытки, снятые великолепным оператором и в сопровождении великолепной музыки, как улыбка чеширского кота проступало огромное нечеловеческое эго Никиты Михалкова. Уважая огромный труд огромного числа людей, среди которых большую часть составляют профессионалы высочайшего класса, я вынуждена признать: великий фильм оказался величайшим обманом в истории отечественного кинематографа. В фильме много театра, в самом дурном смысле этого слова. Это выражается в обилии примитивных пропагандистских приемов, агитирующих то за родину, то за православие, в намеренных агрессивных искажениях исторической правды, в лишенных всякой логики вымученных сюжетных ходах, в приблизительности отношений и характеров. Все это повлекло за собой лобовую и грубую манеру актерской игры. Отсутствие внятной сюжетной линии компенсируется яркими спецэффектами, невыносимым натурализмом, граничащим со смакованием и общей эмоциональной истеричностью. Эпизоды, мало чем связанные друг с другом, выплывают ниоткуда и выходят в никуда. Ни один характер не развивается, существуя лишь на уровне заявленной сцены – поэтому играть актерам нечего, ни у одного персонажа нет ни судьбы, ни биографии. А значит – каждый предоставлен сам себе и выдает на гора все, чему научился за годы существования в профессии. Когда артисты клянутся в любви к режиссеру – их можно понять. Михалков не просто выбирает артиста на роль – он записывает его в единомышленники, посвящает его в свое братство, окружая его заботой, любовью, восхищением. При такой харизме заручиться преданностью – плевое дело. Но если в фильме «12» артист Михалков выбрал себе роль экранного лидера и на фоне беснующихся, нещадно переигрывающих партнеров смотрелся эталоном психологизма и единственным носителем художественной правды, то в «Утомленных солнцем два» его Котов столь же схематичен и суетлив, как и прочие персонажи из его окружения. Олег Меньшиков и Евгений Миронов – пожалуй, единственные из михалковской труппы актеры, отказавшиеся от навязанной режиссером манеры большого стиля и оставшиеся живыми людьми. В фильме вообще мало живого, подлинного, несмотря на обилие натуралистичных сцен смерти, насилия и жесткости. Нет настоящих человеческих страданий – а есть порой искусная, а чаще грубая имитация, балансирующая на грани дурновкусия. Совместные молитвы в окопах, крещение Нади, принятое от безногого священника на рогатой мине в открытом море, цыгане с гитарами, звонкой песней выторговывающие у немцев свою лошадь, навязчиво интернациональный состав кремлевских курсантов, бабочка, преследующая нквдэшника Арсентьева, рояли в кустах, на которых то и дело бренчат герои, описавшийся от страха пионервожатый, оголяющий свой зад немецкий пилот – перечислять эти приемы можно бесконечно, недостатка в метафорах нет, и каждая из них преподносится зрителю как режиссерское откровение. Но люди кино видели и до Михалкова – поэтому они с легкостью узнают пригодившиеся автору цитаты – из «Титаника», из «Рядового Райана», из «Проверок на дорогах», из того же «Сибирского цирюльника». Мысли и смыслы, которые закладывал Никита Сергеевич в свой шедевр, были в достаточном количестве изложены им в предшествующих премьере интервью. Ужас в том, что в перенесенные на кран мысли эти превратились из масштабных и глубоких в короткие и примитивные. А попытка вывести военную тему на иной космический (или религиозный) уровень ограничилась буквальным ауканием божьими знаками из разных углов экрана: то божественное свечение, то слепящий глаза крестик, то горящая икона, то взорванный купол деревенской церкви. Невозможен разговор о душе без участия человека – и об этом хорошо знали учителя Никиты Михалкова: Достоевский и Толстой. Заменить человека человеческим типом можно в газетном фельетоне или в комиксе. Но комикс о великой войне – это уже оксюморон." (Конец цитаты) |
| В ветке "О фильмах" это уже обговорено. |
|
<...>учителя Никиты Михалкова: Достоевский и Толстой.<...> ----------------------------------- Да, это сильно ... |
|
Цитата:
|
| Раздумья о Михалкове породил в недрах мозга фразу "Он вторичен, как половой признак". |
|
Цитата:
|
|
Цитата:
|
|
Цитата:
|
|
Цитата:
Я всё-таки кино посмотрю. А потом раскритикую. :)))) Мне просто интересно - это на афише "герой" Михалкова с золотым перстнем на пальце, или в кине тоже? Тогда бывший зек, отправленный воевать в штрафбат и с золотым перстеньком - это нонсенс не меньший, чем цыгане, выторговывающие песнями своих коней у немцев. |
|
Да ладно, вот снимет он четвертую часть, про августовскую войну с Японией... Камикадзе, ниндзя, харакири. И ночной рейд Котова по борделям Токио в поисках своей дочери. Искать трудно - примета только одна - родинка с гранату Ф-1 на левой половой губе. Найдет, отобьет, сядет в паровоз и в 8 утра 6-го августа прибудет на вокзал населенного пункта Хиросима. Где и узрит схождение божьей благодати. Какой мог быть фильм! Жаль Михалков книг не читает, о этой войне не подозревает! |
|
И зря он Иосифа Виссарионовича в торт лицом... В чем глубокий смысл этой сцены???? |
|
Цитата:
знать она сильна ... |
| Тема закрыта |
|
Форум Bigler.ru
>
О фильмах
|
|
|
2002 - 2011 © Bigler.ru Перепечатка материалов в СМИ разрешена с ссылкой на источник. Разработка, поддержка VGroup.ru Кадет Биглер: cadet@bigler.ru Вебмастер: webmaster@bigler.ru |
|